五年了，整整五年了，过去的五年是我认为发生事情最多的时间；这些事情一部分跟影像有关，一部分跟我本身有关，跟影像有关是因为影像经历了传统到数字的转型，跟我本身有关是因为作为传统感光测料控制技术的拥趸，到数字资产时代的亲身经历者。

数字影像市场有一些变化

（一）主要体现为专业相机价格越来越平民化，先是08年徕卡相机推出一个135外型的超级数码相机，破了相机工业造型的传统，内置了一片120规格（30?/SPAN>45mm）数字后背大小的CCD传感器，并且达到3750万有效像素，DNG文件格式；然后这个品牌又是照相机里的“劳斯莱斯”、奢侈品来的，从来都是花钱买来的玩物性质，不是生产工具来的；偏偏这次的价格又是那么靠谱，不邪乎了，是夜石利洛公司高层开会，决定哈苏H系列数码相机全线降价30%以上，哈苏可是专业市场的大哥，历来各数字后背厂家，有使用哈苏相机做标准机型连接数码后背的传统的，呵呵，哈苏这一将价，利图坐不住了，飞思、仙娜等也都有不同程度的降价行为。昨天（2009年2月5日12：22）收到一条短信：“开春大礼，仙娜HY6 e54LV中画幅数码套机仅售9.8万！全自动电子对焦、施耐德数字镜头、2200万像素。电话：020-鬃鬃鬃”。HY6可是中画幅最先进的专业相机之一，全套都只要不到10万，那高端数字单反相机应该卖多少钱？相信剩下的只是时间问题了。

（二）另一个体现为数字影像的终端产物，即照片；以前照片都是底片手工放大来着，当然手工放大是不错的选择，但其效率低、并且巨幅照片放大受限；这时EPSON出现了，EPSON在输出领域为影像确实做了贡献，先是把自己输出的图片拿去权威的、业内一致认可的实验室做光照老化试验，结果出来啦，EPSON打印的照片能保存100年以上不褪色、当然惠普也行，后来惠普打印的图片还能保存200年不褪色（都有权威实验室数据证明的），从而博物馆和美术馆都开始收藏用“艺术微喷”工艺手段制作的艺术家作品，接下来拍卖市场也拍出了用打印输出的艺术家影像作品，那大大小小的家庭买个打印机回家自己打照片的就更多了，自此民用、专业、收藏、展览等领域，打印输出算是确立其地位了。

（三）以拍摄原理的高精度影像采集开始替代传统胶片扫描，高精度的影像采集技术运用于多个领域，物理胶片到电子信息的采集包括黑白、彩色负片、反转片等投射稿，而且采集方便，如果有高端数字相机不需增加更多投入就能得到优质的数字影像，世界一流的博物馆、国内大的博物馆如故宫博物院、首都博物馆等都使用这个原理来采集影像；而商业领域的应用也越来越多，如广州的Visita数字影像也开始使用这个技术，这样使用数字相机除了能拍摄产品、服装、人像等广告片外，还能做反射稿和透射稿的数字影像采集，当然这里面技术含量稍高一点，前提是你得能搞定采集设备的精度、色彩、镜头的变形、以及后期软件等技术问题。

DNG开放格式的普遍应用

原来各厂家的RAW原始文件数据一直都未统一格式，这里面主要有2个问题；一是各厂家推广自己的RAW文件转换软件，软件本身可以卖钱的，另一个是各厂家的硬件不足在自己的后期软件里可以得到弥补，省却继续研发的费用和时间。可是DNG的出现，情况就不同了，大家可以在更平等的平台上“自由搏击”，大家的格式相同，都可以使用第三方的转换软件如：Apple Aperture、Adobe Camera RAW等软件来转换相同色彩深度、分辨率、色彩空间的TIFF或JPG图像，这样拍同一物体，在同一光源下的使用不同相机对比，就是硬碰硬的较量了。

高端数字单反的进步

这里主要是指三大品牌，佳能、尼康、索尼；高端数字单反目前看来主要是这3家的天下，佳能和尼康甚至还在商业摄影领域被广泛应用，尤其是佳能相机，自从2003年推出1Ds以后，基本上被商业摄影师认可，佳能掌握了数字成像核心的3大部件的技术：镜头、影像传感器、图像处理引擎。还有自己开发供用户免费下载的图像转换软件Digital Photo Professional，高端数字单反一个主要优势是方便，尤其是外拍，无需像使用数字后背那样需要携带大量的附件以及电脑，单反从某种意义上说就是高级傻瓜相机，按下快门就行了。高端数字单反的另一大优势就是简单，不需要太多的后台技术服务，并且具有2000万以上的像素，能满足多个领域的需求，因此销量非常大，并且有很大的发展空间。

轻便相机的威力

这里有两个活生生的例子，都发生在我周围，一个是著名商业摄影师吕群老师，06他接拍一个房地产商的楼盘广告拍摄任务，先说一句题外话，大家都知道，广告图片要求都很高，客户会按照他的标准来“收货”，以前听一些朋友说，直接客户或者广告公司的总监都认识哈苏相机，知道哈苏才是专业相机，总监跟拍都得看到摄影师用“哈苏”才放心，转型数字摄影后，客户又开始认技术型相机接数码后背，并且连接电脑，客户学会了看显示器，就是说客户得看到请来的摄影师弄了一大堆家伙在那摆弄才满意，回到主题，吕群老师带了2名助手过去楼盘拍摄，设备架好后在客户面前耍了一圈，客户走后，剩下的拍摄，都是用LX2拍的，拍完就收工了，后来LX2拍摄的照片，客户全部“收货”。吕老师敢用傻瓜相机拍摄这么重要的单子，是心里有底，他的“拍档”是位技术强大的幕后“英雄”，先使用专业插值软件以弥补前期的精度，再使用软件解决色彩问题（他们有系统的色彩管理支持），再加上修好图就一切OK啦！

另一个例子是我一位朋友，他是广州一家专业摄影器材贸易公司的技术总监，一次去敦煌出差，拍摄莫高窟内的影像放大给我看，我直羡慕他怎么能有机会背MarkⅡ去拍，他告诉我，这是使用卡片相机拍摄的，不过后期的图像处理软件很强大，说是软件得比相机贵差不多100倍，没错是100倍。因此我们手上那台轻便数字相机，千万可别小看了，也可以这样理解，说不定再过几年，NOKIA就是全球最大的相机制造厂家了。

专业相机与胶片时代的未来

胶片与技术型相机，放心好了，在很长一段时间内是“死不掉”的，还会时不时的看到，胶片还在生产嘛，尽管柯达已经把自己的感光大楼给炸掉了，但“依尔福”还在，“百合”还在，就算市面没有了胶片、相纸，已经有人会自己“玩票”生产感光材料了，星星之火不能燎原，也不会熄灭了吧。不过现在还在拍胶片的多半是黑白，因为黑白材料能全程在自己手中掌控，能自由控制底片的密度与反差，只要懂得感光测定的技术，一切不在话下，但是胶片使用者一定是艺术家、高端商业摄影师、或者贵族，或许还有部分爱好者会体验一下，这其中除艺术家创作和商业拍摄确实需要胶片外，其他几乎是精神上的需求，不管怎样都好，起码留下感光材料生存的线索，其实我常常跟人讲数字影像技术有多先进，包括在佳能数码课堂或者其他摄影课程上，但我自己想拍点什么一定会用哈苏相机或者仙娜相机配T-max胶片使用，很大程度上还是一种精神需求。

软件将会比硬件更重要的体现

软件目前来看在影像中所起的作用，很大程度上与硬件是平起平坐的，现时的图像转换软件只是把RAW原始文件转成TIFF或者JPG图像，但就像赵先生说的那样，不定哪天RAW文件（包含DNG文件）通过软件转换后就是一首曲子呢？数字信息转成声音信息不是没有可能，技术上也不是多难，当然，当他转换为图像时，精度、对比度、色彩这些技术指标则是由软件来起决定作用的，我不是否定拍摄的重要，我主要想强调一下软件的威力。

数字影像的发展方向，必将进入数字信息资产时代

（一）设备对照明光源的要求改变，高ISO噪点技术进步，那时可以用手机屏幕的亮度作为照明光源，来拍摄清晰的优质图像；

（二）随身影像设备，拿个手机拍照，不同心情时按下的快门，即可马上生成各种不同风格的原文件，可以生产音乐或影像，并且用手机播放出来；

（三）数字信息资产的明确化，当然DNG能否成为主流谁也不知道，现时的文件数字结构不符合新的制度，但有价值的、有规模的，符合新制度要求的原始数字信息，即为数字资产，数字资产的价值体系将完成；

（四）商业应用领域，结束影像暴利时代，进入数字资产时代。不再有拍一张照片，收一万元的现象(除艺术家以外)；那时高精度，具非常高技术难度的商业广告图像，只收十元钱每幅，因为规模化生产下，更多领域都需要高精度的商业影像，并且使用时效短，可能上午用的图像，下午就不见了。

而我想影像传媒的下一个命题就是不停地回答什么是数字信息资产，将用大量的、不同的案例来说明影像已经进入数字资产信息时代。